Ein steinerner „Wald“ nach dem Vorbild von Nazareth wird zum Lobgesang

von Michele Gatta

Es war der 18. März 1882, das Fest des Heiligen Josef, als der Bischof von Barcelona den Grundstein für die Sagrada Familia legte. Unter den Anwesenden war ein Architekt, der noch keine dreißig Jahre alt war und Mitarbeiter eines wichtigen Ateliers der Stadt war: Antoni Gaudì (1852-1926). Und von diesem Moment an wachte der heilige Josef über die Kirche seiner Familie und den Architekten, der zum größten Vertreter des katalanischen Modernismus werden sollte.

Zur Erinnerung: Die Kirche ist noch nicht fertiggestellt und es wird davon ausgegangen, dass dies im Jahr 2026 geschehen könnte; inzwischen hat Papst Benedikt XVI. sie am 7. November 2010 geweiht und in den Rang einer Basilika Minor erhoben.

Wie begann die Geschichte dieses imposanten Bauwerks?

Derjenige, der den Bau des neuen Tempels vorangetrieben hat, war der Buchhändler Josep Maria Bocabella, inspiriert durch den Priester Josep Manyanet, der 2004 zum Heiligen erklärt wurde und Gründer der Kongregationen der Söhne und Töchter der Heiligen Familie zur Förderung der christlichen Bildung war von Jugendlichen.  Bocabella hatte deshalb die Vereinigung der Anhänger des heiligen Josef gegründet, um Geld für den Bau zu sammeln. Das erste Ergebnis war der Kauf von Grundstücken in einem damals noch landwirtschaftlich genutzten Gebiet unweit des Zentrums von Barcelona. Bocabella, der sich eine Kirche gewünscht hätte, die der Wallfahrtskirche von Loreto sehr ähnlich wäre, einem Ort, der das Heilige Haus beherbergt und daher ein Symbol für die Heilige Familie ist, beauftragte den Architekten Francisco Villar mit der Aufgabe, der stattdessen mit dem Bau im neugotischen Stil begann , mit Spitzbogenbögen, Türmen und äußeren Strebepfeilern. Weitere Meinungsverschiedenheiten zwischen den beiden führten zum Rücktritt von Villar und zur Wahl Gaudìs. Antonio Gaudì war nicht nur ein fantasievoller Künstler, sondern auch ein Gläubiger, der seine Kreativität mit Werken christlicher Nächstenliebe verband. Jeden Samstag widmete er seinen Tag dem Dienst an den Armen. Aufgrund seiner Fähigkeit, „dem Stein das Wort zu geben“, bezeichnete ihn ein Kardinal, der die Baustelle der Kathedrale besuchte, als „Dante Alighieri“ der modernen Architektur.  und der große und brillante Künstler Le Corbusier, Schweizer, aber eingebürgerter Franzose, genannt Gaudì: „Ein Former aus Stein, Ziegel und Eisen“.

Die Sagrada Familia ist eine in Stein geformte Natur, die durch das Zeugnis von Joseph, Jesus und Maria, der heiligen Familie von Nazareth, zu einer Harmonie des Lobes der göttlichen Majestät wird.

Es war 1883 und Gaudì nahm das Projekt wieder auf, modifizierte es erheblich und wandelte die ursprüngliche neugotische Vision in eine „modernistische“ um, ein Begriff, der in Spanien den Stil bezeichnete, der in Italien Liberty oder Floral genannt wurde.

Die Grundlage der Liberty-Vision ist die Zentralität der Natur. So wie es in der Natur mit Ausnahme von Kristallen keine geraden Linien, sondern nur Kurven gibt, muss auch die Architektur eine weiche, von Pflanzen inspirierte Linie annehmen. Gaudì sagte, dass nichts eleganter und funktionaler sei als ein Schilfrohr oder ein menschliches Skelett und dass die Architektur diese nachahmen müsse. Die Kirche wurde vergrößert und es entstanden drei imposante Fassaden, die Hauptfassade und zwei Seitenfassaden an den Enden des Querschiffs, und die ursprünglichen Türme wurden in Felsformationen umgewandelt.

Das dekorative Repertoire, ein integraler Bestandteil der Konstruktion, wurde von Gaudì als großes heiliges Buch konzipiert, als Zusammenfassung aller christlichen Feiertage. Sein erstes Werk im Inneren der Kirche war die Kapelle San Giuseppe in der Krypta, die Villar bereits erbaut hatte, als wollte er seine Vorliebe für den Heiligen bekräftigen.

Gaudì führte den Bau vierzig Jahre lang durch und arbeitete in den letzten 15 Jahren jeden Tag auf der Baustelle. Bei seinem Tod im Jahr 1926 war das Gebäude noch sehr verstümmelt und die einzige teilweise gebaute Fassade war die des linken Querschiffs, die Krippenfassade. Es war Gaudì selbst, der mit dem Bau dieser Fassade fortfahren wollte und dabei die anderen Bauteile vernachlässigte, gerade um nach seinem Tod eine genaue Vorstellung von seinen Absichten zu vermitteln und somit als Vorbild zu dienen.

Bevor wir uns zu dieser Fassade äußern, ist es gut, sich daran zu erinnern, dass der Bau im Laufe der Jahre nach den Anweisungen von Gaudì durchgeführt wurde, jedoch nicht ohne Änderungen. Leider wurden 1936, als in Spanien der Bürgerkrieg ausbrach, viele Originalzeichnungen und Skizzen von den Republikanern zerstört. Darüber hinaus hat sich der Stil der Skulpturen im Laufe der Zeit verändert und spiegelt damit veränderte Trends wider: Beispielsweise ist an einigen Stellen der Einfluss des Kubismus deutlich zu erkennen.

Daher ist die Krippenfassade die einzige, an der wir den Stil des Architekten, der auch die Schaffung der Statuen und Dekorationen persönlich verfolgte, vollständig erkennen können, und wir wissen, dass er Gipsabdrücke der Gesichter der Bürger verwendete, um die größtmögliche Vielfalt zu erzielen Ausdrücke. Er leitete die Bildhauer, die längliche und geschwungene Formen verwendeten und das Ganze mit zahlreichen dekorativen Elementen bereicherten. Vier Türme dominieren die Fassade und erinnern an die Felsformationen von Monserrat, dem Berg, der Barcelona dominiert. Nur der Turm von San Barnaba wurde gebaut, Gaudì lebte noch. Die vier Türme markieren drei Portale, die der Hoffnung, dem Glauben und der Nächstenliebe gewidmet sind. Das dekorative Ensemble ist eine Hommage an das Leben mit der Anwesenheit zahlreicher Tiere und Arbeitsgeräte. Die Portale sind durch zwei Säulen getrennt, die von Josef und die von Maria, mit Schildkröten an ihren Füßen, die die Unveränderlichkeit der Kirche symbolisieren. Die beiden Säulen erheben sich spiralförmig und enden mit Kapitellen in Form von Palmblättern, aus denen schneebedeckte Dattelbüschel hervorragen, was darauf hinweist, dass die Geburt Jesu im Winter liegt. Auf jedem Kapitell ruhen zwei Engel mit Trompeten, die die Geburt Christi verkünden.

Das Portal der Nächstenliebe in der Mitte ist das größte und Jesus gewidmet. Es wird vom Kometen dominiert, der so platziert ist, dass sein Schweif senkrecht nach unten fällt, um die Heilige Familie mit dem neugeborenen Jesus in einem Korb zu beleuchten, wie es in Katalonien üblich ist . Unter den Szenen stechen hervor: die Verkündigung, die Anbetung der Heiligen Drei Könige und die Anbetung der Hirten. Rundherum sind musikalische Engel und verschiedene Symbole zu sehen, darunter auch die Tierkreiszeichen, wie sie in der Weihnachtsnacht zu sehen sind. Im oberen Register befindet sich die Krönung Mariens und noch weiter oben der Lebensbaum.

Das Portal des Glaubens auf der rechten Seite ist der Jungfrau gewidmet. Unter den Szenen stechen hervor: der Besuch der Madonna bei Elisabeth; die Darstellung Jesu im Tempel; Jesus in der Schreinerei; Jesus predigt im Tempel.

Das Portal der Hoffnung auf der linken Seite ist dem Heiligen Josef gewidmet. Unter den Szenen: die Hochzeit; die Familie Jesu mit Joachim und Anna; das Massaker an Unschuldigen; die Flucht nach Ägypten. Besonders eindrucksvoll ist der heilige Josef am Steuer eines Bootes, der Kirche. In dieser Szene entspricht Giuseppes Gesicht dem von Gaudí, eine Hommage der Arbeiter der Sagrada Familia nach seinem Tod. Und sicherlich war die Wahl dieses Heiligen nicht zufällig!